【小說社】★日本推理小說了不起〈12/12新增〉 @ 聞思筆記

屋主前言：早前接受《JET》雜誌訪問有關日本推理小說，現節錄與我相關的部份。該雜誌十月號以日本推理小說為專題，長達十多頁。有興趣不妨買來看。

日本推理小說了不起

任教於香港中文大學日本研究學系的吳偉明教授表示，現時日本推理文學進入了跨媒體年代，在日本有許多人是在看過影視作品之後，才去讀原著。但若因此斷定是電影電視扶了日推小說一把，顯然是未夠真確，因兩者其實互惠互利，「這幾年日劇創作水準下降，電影劇本質素就更參差。因此它們很需要小說，要知道，日本小說的水準是頗高的，隨便拿起一本來改編都比找劇作家創作好。所以這幾年的日劇，原創不足三分一，另外三分之二都是由小說漫畫改編。」在眾多小說之中，尤以趣味性、完成度皆偏高的推理小說最便於改編。更甚是，現時許多推理作家，其實早在寫小說時已納入影視化的考慮。

一直關注日本流行文化的吳偉明教授，雖然謙稱對日本推理不熟悉，但他其實亦是日推迷。他最喜歡松本清張，尤愛那部改編自清張原著、1974年公映的電影《砂之器》，「看過不下二十次，次次都喊。」另外，亦因為吳教授本身研究日本歷史，所以亦很愛看歷史派推理，「像陳舜臣、隆慶一郎等歷史派作家，他們是看過大量書籍，甚至親身到戰前遺址考察後，才創作出那些小說的。我本身不信有客觀的歷史，歷史其實存在許多問號，透過歷史派推理小說，往往可看到一個既符合邏輯又過癮的解答。」

以吳教授作案例，自可看到日推過人之處。誠然，現代推理小說誕生於歐美，但當推理小說傳到日本，就有了完全不同的面貌。由戰前的神怪奇情、到作者與讀者鬥智的本格推理、戰後的社會派、旅程派、赤川次郎的幽默青春派、法庭派……日推的多元，是歐美推理小說不能比擬的，可以說日推是個讓不同喜好的作家╱讀者各取所需的地方，像吳教授，就找到他的歷史派。

而日推之所以可發展出如此多樣專門的類型，日本人那種職人精神是關鍵。「日本人富有查根問底的好奇心，對自己的興趣鍥而不拾。像寫《惡魔的飽食｜第七三一部隊》的森村誠一，就做了極多考證，當初他根本沒想過會有出版社為他出版，他只求自己過癮。又例如寫《信長之棺》的加藤廣，退休後，六十幾七十歲人才開始寫小說，他也沒有助手，全靠自己瘋狂看史書做考證。日本人，就是有這種心癮。」確實，日本許多推理小說作家出道時已不年輕，這或許亦反映了，日推門檻之高，若非累積一定知識、人生經驗加上獨有觸覺，也難以寫出超越前人的作品。

高門檻但亦高出產，每想及日推創作力之旺盛，自然就會聯想到，是否因為日本特別多高智型犯罪？又或者是，日本警察辦案方是真箇特別不同？確實，在日本，每樁重要案件都會成立一個專案調查組，人數多、分工細，且其間各人只會負責單一案件，因此，日本破案率在全球來說是偏高的。套用對日本文化素有研究的湯禎兆所言，以亞洲區來說，日本的發展比其他地區要走前二十年，是故許多犯案模式，尤其是家庭與青少年犯罪（如無差別殺人），都最先出現於日本。話雖如此，卻未有證據顯示，日本在整體罪案數字比其餘地區高。

問題還是回到作家身上，具有職人精神、興趣廣泛的日本人，為甚麼會寫小說？要寫，又為甚麼非推理小說不可？先回答後一個問題，經過之前二十頁的薰陶，或許你已經稍稍感受到，較之於其他小說類型，推理的方程式「謎↓解決」，確實是有令人看不釋卷的魔力。是故，在閱讀風氣極盛的日本，推理小說向來也是最受歡迎的大眾文學類型。一部暢銷作品，銷量往往以百萬計，年尾結算，全日十大暢銷書榜中，推理小說亦動輒佔上五本甚至六、七本。這或許就是為甚麼，作家們都總得寫上至少一、兩部推理小說不可。想想松本清張，深信只有擁有廣大讀者群的作品才有生命力的他，希望藉推理小說，向大眾傳遞他的關懷。而他因此寫下劃時代、日本獨有的社會派小說，豐富日推內涵而成就其「了不起！」，也可說是互為因果了。容我再一次引述吳教授的話：「其實，說道職人精神，中國人以前也有的，技能一代傳一代，非常專注認真。只不過，今時今日，受即食文化和普及文化，加上過度商業化後，我們好像已失去這種精神……」